一对好逸恶劳的夫妻，巧舌行骗，上圈套的老俩口识破他们的骗术，用计使其承认错误。“一丑二旦三生四官”，丑行为先，是传统壮剧的扮演风格和特征。
广西壮族自治区戏剧院青年演员，瑶族。曾荣获第九届广西戏剧青年演员竞赛一等奖、第八届广西戏剧青年演员竞赛三等奖。
首要著作：壮剧《香樟树下》《牵云崖》《黄文秀》《百色起义》、京剧《天女散花》、桂剧《劈棺》等。
壮剧——是壮族的原生性戏剧剧种，是广西的代表性剧种之一。壮剧的开展至今约有200多年的前史，它是壮族公民脍炙人口的戏剧艺术方法，有着非常丰厚的民族色彩，广泛盛行于广西红水河流域的壮族区域和云南省的文山、富宁、广南、海南省临高县等地。壮剧音乐分为南、北两路，南路以“平板”为基调，相似板腔的联体曲牌。北路以“正调”为根底，为单腔曲牌。经过多年的变革实践，在坚持壮剧神韵的根底上，广西壮剧音乐融入壮族民歌曲调，南、北融合，与多姿多彩的壮剧舞台扮演相结合，构成了新鲜、艳丽的民族风格。
古代，浙江上虞女子祝英台女扮男装前往杭州肄业，路遇会稽墨客梁山伯亦赴杭州肄业，两人意气相投，结为兄弟。梁、祝同窗三年，结下深情厚谊，祝英台回上虞前，将女扮男装之事告知了师母，并托师母为媒，请梁山伯到祝家庄求婚。可是，祝父将祝英台许配给了太守之子，梁山伯与祝英台楼台相会，婚姻无缘。祝英台送行梁山伯时，两人相约同生共死。梁山伯受此冲击，不久病故。祝英台得知凶讯，不管父亲对立，亲赴梁家哭灵，肝肠寸断。出嫁之日，祝英台跳入了梁山伯的坟墓，这一对生前不能成为爱人的情侣，身后总算化为美丽的蝴蝶，双双飘动。
国家一级演员，“袁（雪芬）派”传人，工花旦，结业于绍兴县戏剧艺术工作学校，2022 年人才引入到上海越剧院。师承今世越剧扮演艺术家方亚芬。我国戏剧家协会会员。浙江省青联委员，民进委员。
曾获第二十四届上海白玉兰戏剧扮演艺术“主角提名奖”，浙江省第七届戏剧节“优异扮演奖”，我国越剧节“十佳新秀演员称谓”第一，浙江省第九届戏剧节“演员大奖”，“新松方案”浙江省青年戏剧演员大赛二等奖。
首要剧目：《梁山伯与祝英台》《盘妻索妻》《三看御妹》《五女拜寿》《风雨节妇亭》《百花江》《烟雨青瓷》《西厢记》《明州女子尽封王》《绣球记》等。
越剧，曾称小歌班、的笃班、绍兴戏剧、绍兴文戏、髦儿小歌班、绍剧、嵊剧，民国 14年（1925 年）9 月 17 日上海《申报》扮演广告中初次以“越剧”称此剧种。
越剧的前身，是浙江嵊县一带盛行的说唱方法——落地唱书，清光绪三十二年（1906年）春，开端演变为在乡村草台、庙台扮演的戏剧方法，称“小歌文书班”，简称“小歌班”。演员大多数都是半农半艺的男性农人，故俗称男班。所用曲调沿袭唱书时的〔呤哦调〕，以人声帮腔，无丝弦配乐，剧目多民间小戏。
《兰桥会》又叫《小兰桥》，是花鼓戏的传统剧目之一，深受广阔戏迷喜欢。叙述了美丽聪明的兰瑞莲奉母命来到兰桥挑水，路遇翩翩少年墨客魏魁元，二人一见钟情，互赠信物，在兰桥之上，海誓山盟。剧中旦角有汲水、饮水、临流照影、担水等精美细腻的桥段，旧有“做死的蓝桥”之说，可谓是一出观赏性极强的剧目。
夏思娓是剧院青年演员中的佼佼者之一，在花鼓戏艺术范畴成绩斐然，曾荣获第六届湖南艺术节“田汉扮演奖”、2017湖南青年戏剧演员电视大赛“十佳新角”称谓、2020年首届我国东盟戏剧展“朱槿花·优异演员”。她在多部剧目中担纲主演，《刘海戏金蟾》中扮演胡秀英、《桃花烟雨》中扮演阿雀、《五女拜寿》中扮演翠云、《书房情》中扮演嫂嫂、《送表妹》中扮演德姑娘、《火宫殿》中扮演小燕等，其精彩扮演赢得了专家和观众的广泛赞誉。
长沙花鼓戏是劳动公民发明的一个民间小戏剧种。它构成于清代，盛行于湘中、湘东和洞庭湖滨，是一个艺术风格一同、群众根底深沉、当地色彩明显、日子气味浓郁的当地小戏剧种。其音乐曲调有川调、打锣腔、牌子、小调四类，约200余支，传统剧目多以扮演“两小”(小旦、小丑)和“三小”(小生、小旦、小丑)戏为特征，反映民间日子为主，言语生动，诙谐诙谐，通俗易懂，赋有稠密的乡土气味。跟着花鼓戏演员的创造实践，长沙花鼓戏逐步构成多路门户，其间以浏阳、宁乡、益阳、西湖、醴陵等五路为首要门户。到20世纪中叶，不同路子的花鼓戏因频频的艺术交流而逐步合流，舞台言语向长沙官话共同，构成较齐备的长沙花鼓戏剧种。
蛇郎受壮族鼻祖布洛陀点化，蜕为人形，在洪水中救了很多同乡，并应约到孪生姐妹家相亲。心高气傲的姐姐俏来，对衣冠楚楚的蛇郎挖苦嘲讽，秀外慧中的妹妹达莲却对老实的蛇郎情有独钟。迎亲之日，知晓本相的俏来追悔莫及，在牵云崖上，一念之差，致使达莲掉落深崖。
以达莲身份来到蛇家的俏来寝食不安，夜不能寐，深陷自责与懊悔之中难以自拔。大难不死的达莲回来后发现了自己已被姐姐替代，悲愤不已，进退维谷。早已发觉异常的蛇郎逐步辨明晰真伪，为践达莲之诺，祷告布洛陀，放弃荣华富贵，做回一个真实的壮家儿男。眼前的全部使俏来决意以死补偿差错。她以真挚的悔过完成了良知复归和自我救赎。
广西壮族自治区戏剧院一级演员，曾荣获第三届全国少数民族文艺会演新人奖，第八、第十、第十一、第十二届广西戏剧展演桂花扮演奖，第四届广西戏剧青年演员竞赛扮演三等奖，第六届广西戏剧青年演员竞赛二等奖等奖项。
首要著作：壮剧《百色起义》《香樟树下》《牵云崖》《苍梧之约》《黄文秀》《邕州阿姆》《花好月圆》等。
该剧“班头爷“一角由高甲戏布袋木偶丑应工，与高甲戏小花旦传统科步相结合。其间，掌中木偶丑扮演程式由闽南四台甫丑之一的林赐福所创。杰出机械、生硬的扮演特征，将“班头爷”狡猾、贪婪形象充沛显露出来。掌中木偶丑的扮演风格来源于对掌中木偶扮演形状的仿照。使观者同掌中木偶的扮演方法发生联想和共识。在似像非像的扮演过程中感触审美机趣。该折子戏是高甲戏“丑旦戏”的代表，重视刻画人物其心爱、诙谐的形象，有“一唱一科”的扮演要求。
国家二级演员，我国戏剧家协会会员，我国戏剧扮演学会会员，福建省文联“十四五”时期文艺戏剧英才，厦门市第三批青年立异人才，国家非物质文明遗产高甲戏项目市级传承人。在高甲大戏、连本戏、小戏及折子戏中，吴伯祥先后成功刻画了几十个人物。如：《大稻埕》扮演老二；《谢瑶环》扮演武宏；《乔女》扮演吴济民；《包公三勘蝴蝶梦》扮演葛彪；《阿搭嫂》扮演天成；《徐九经升官记》扮演徐九经；《怒海孤忠》扮演金胡子等，所扮演人物深受广阔观众的喜欢和戏剧届专家的好评。
编创和导演著作有《陈三五娘》（三集）《回甘》《陈化成》《画蛇添足》等大型高甲戏；跨界试验剧《偶们》《卢俊义放逐》《风打梨》《金虎迎亲》《管甫迎亲》《来到阴山》等。
主演折子戏《审陈三•探牢》当选由“文旅部”主办的“2018 戏剧百戏（昆山）盛典”。主演高甲戏《大稻埕》荣获中宣部第十四届精神文明“五个一工程”优异著作奖、文明部 2016年度全国舞台艺术要点创造剧目名录，福建省第八届百花文艺奖一等奖，福建省第九届百花文艺奖荣誉奖；2023 年 12 月举行吴伯祥高甲戏丑角扮演艺术专场扮演。2017 年应台湾青年剧团约请，与吴晶晶、陈炳聪一行三人赴台为台湾戏剧学院学生教授高甲戏的扮演技巧；2018 年与台湾客家戏、歌仔戏一同排演的三下锅版《阿搭嫂》，在台北及厦门扮演；并于 2019 年 5 月赴上海参与第十二届我国艺术节展演。2022 年 3 月导演并主演了我国戏剧家协会数字电影工程之高甲戏《阿搭嫂》。同年 8 月担任由我国国家话剧院主办的青年导演创造扶持方案之跨界话剧《念》的首要演员、形体辅导以及高甲戏部分的排练作业。2024 年 8 月导演并主演小剧场《阿搭嫂》在全国十个城市巡演。
2007 年 12 月在福建省第六届“武夷奖”中青年演员竞赛中取得银奖；
2011 年 3 月在第十届福建省水仙花戏剧奖•扮演奖竞赛中荣获扮演金奖；
高甲戏是我国传统戏剧中别出心裁的剧种，盛行于福建省闽南方言区域和台湾、金门及东南亚华裔、华人聚居地。语白选用泉腔，音乐源于闽南民间音乐、南音、傀儡调等。2006 年，高甲戏经国务院同意列入第一批国家级非物质文明遗产名录。
高甲戏前期又称“戈甲戏”、“九角戏”，传说因“搭高台，穿铠甲”而得名。其孕育自明末清初乡村化装的“宋江阵”，后博采其他艺术类别的扮演方法之长，逐步开展为文武兼备的“合兴戏”。清末，吸收了徽剧、江西弋阳腔和京剧的艺术扮演方法，终成风格一同，体现款式丰厚的当地剧种。
高甲戏成善于闽南，具有明显地域特征和浓郁人文气味，擅演“大气戏”、“宫殿戏”等，其丑、旦行当扮演程式尤为杰出。涌现出“柯贤溪、陈宗熟、施纯送、林赐福、许仰川”等闽南名丑，名旦吴晶晶荣获高甲戏首个我国戏剧“梅花奖”和白玉兰戏剧扮演艺术奖主角奖。
1949 年以来，高甲戏创造百家争鸣，优异剧目灿若星斗，《连升三级》《凤冠梦》《金魁星》《金刀会》《上官婉儿》《阿搭嫂》《大稻埕》等许多剧目走遍神州舞台，连续引起轰动，在我国戏剧大舞台留下一笔笔浓墨重彩，多部经典剧目拍照成戏剧片及数字电影。高甲戏以其一同魅力深受观众喜欢，是衔接两岸同胞以及东南亚华人华裔的一条重要情感枢纽，成为八闽文明的标志之一。
此剧，源自“刘氏开荤、罪大恶极”的陈旧故事。剧中，尘世间不过是人、鬼、神同处的一个场所。
作为我国评剧院中坚力气中的佼佼者，精深演技得到了业界表里的共同好评。郑岚充沛的发挥本身厚实的戏剧基本功，经过唱、念、做、打等扮演手法，将刘氏四娘甘愿下阴间遭受痛苦也不认错悔改，义无反顾赴死的行为展示得酣畅淋漓，使其生命认识得以张扬，品格力气得以提高。舞台体现重用技艺，以戏剧化的方法做戏，做到了浑身是戏、满台是戏，戏必有技。唱腔，音域改变的多层次；做戏，心如止水的悲怆和浑身春光的羞涩、任情固执的开释，笔底生花。
评剧起源于清末，由盛行于冀东一带乡村的说唱莲花落衍变而来。在构成的过程中，成兆才等莲花落演员发挥了及其重要的效果，1909 年在唐山构成，称为“平腔梆子戏”、亦有“唐山落子”、“蹦蹦戏”、“落子戏”、 “平戏”等称谓。上世纪三十年代，评剧开端流布大江南北，在剧目广告上正式呈现“评剧”称号。
评剧由普通话大嗓演唱，易于赏识。艺术特征以唱腔见长，唱词深入浅出，演唱理解如诉，赋有生动、自在、日子气味浓郁的特征，也因而积储了很多观众。
在评剧一百多年的前史中，积累了很多老少皆宜的经典剧目，据不完全统计，曾上演过的评剧剧目约有 1880 余出。
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